《小娘惹》秉承初心创作不停步 心怀大格局讲好大女人故事

由中央电视台、爱奇艺、长信传媒、一佐一佑影视联合出品的电视剧《小娘惹》由洪荣狄担当故事人,郭靖宇任总导演,谢敏洋、黄光荣担任特邀导演,肖燕、寇家瑞、岳丽娜、戴向宇领衔主演。剧中恶毒的反派角色桂花中风,观众直呼“大快人心”。该剧情一经播出,即登上微博热搜前五。先是“气人”、再是“大快人心”,观众追剧的心情被跌宕的剧情牵动,难以自拔。

故事置于大时代:思考性深刻观故鉴今

剧名《小娘惹》,但绝不仅仅讲娘惹。该剧以天兰、菊香、月娘三代娘惹,牵出南洋三个华人家族数十年间的兴衰沉浮,摹画出的角色性格鲜明,不吝笔墨,是一部接近于全景式打造的群像作品。剧中一些习俗极富时代特色,如验明贞洁的“白绢测试”让网友感叹封建礼教对女性的不公。《小娘惹》正是基于上世纪中前期的时代语境,忠实那个时代人物的思想状态。该剧以精准的镜头语言让观众沉浸于剧中的时代氛围,设身处地,发出更有益于今朝的思考。

“只有对比过去与现在,当下才能做出正确的选择。”剧中恶毒的第一“代言人”,桂花扮演者岳丽娜在面对记者采访时如是说。剧中桂花因跋扈、恶毒,让不少观众有“想动手的冲动”。演员岳丽娜表示“特别理解网友心情”,并认为网友的情绪正是对自己演绎的支持和肯定。“我都会有一些负面的理解和情绪在里面,何况没有看过这个剧本,第一次第二次接触来理解这个人物感受这个人物,那这些负面的情绪反而会让我觉得,你演对了。”

动情讲述大女人:递进式诠释女性觉醒

总导演郭靖宇曾经这样概括《小娘惹》:“这其实是一部命运剧,它关注人的命运和人的成长。”在命运洪流中被卷挟的三代娘惹,从第一代天兰无言承受,到第二代菊香奋起远逃,再到第三代月娘自强自立,娘惹的思想意识逐步启蒙。该剧以细腻的展现,伴以宏大的场面,立体化地展现了三代人思想跨度的飞跃。

该剧在诠释女性独立意识的觉醒时选择以细腻的方式传递。在我们看到的画面中,娘惹的思想独立并非灵光一闪。本剧将人物内心通过台词、动作表现出来,再通过其他人物的启迪与推动,从内而外两股力量同时作用,在命运催化下,共同造就了娘惹独立意识的一次螺旋式飞升。同时在故事情节设置方面也巧心暗设。比如剧中月娘相约和陈锡远走高飞,但最终月娘放弃了一走了之的念头。她心里有开放自由的婚恋观,但又考量私奔后要背负的责任与道义,这是多文化融合背景下人物内心价值取舍的复杂性所决定的。故事人洪荣狄将人物剥丝抽茧,试图以多维度展现其复杂性,在故事设定的南洋背景下,将多文化的特质融入到每个人物中。《小娘惹》在人物塑造方面的考量说明了内容的诠释不在于说教式的语言复制,而是真正通过大量事件与细节的堆叠,综合人物所处的时代与地域,将作品的立意丝丝入扣地表达出来。

放远视野大格局:携文化追远出海南洋

网友戏称这部剧是“舌尖上的娘惹”。食物色泽诱人,配合蒸汽袅袅,似是要冲出屏幕,直钻鼻孔。据了解,剧中部分场景直接设置在娘惹博物馆,在剧中画面出现的花瓶文玩,就有相当一部分系博物馆的真实藏品。南洋土生华人文化与中国本土互通,而又糅合南洋风情,新颖又充满亲近感的南洋审美让观众眼前一亮,直呼惊艳。娘惹文化作为传统文化与南洋水土的产物,展现了土生华人在文化继承与创新的热忱。《小娘惹》以“追远”二字高度凝练文化传承的初心,并以三个华人家族面对文化传承的不同态度进行具体探讨:查理张家族无视传统,贪婪逢迎。黄家虽然表面沿袭祖宗礼法,但其守旧与迂腐,并未透彻理解传统文化的奥义,学皮画不出风骨。只有陈家将文化传承的“追远”二字箴言灵活地变通,形成与南洋和时代的融合,让传统文化焕发生机,凸显了中华儿女的智慧与远瞩。文化无国界,三个华人家族对于追远的不同理解,也具有极大的借鉴与思考意义。

文化追远在剧中得以诠释,戏外导演也将不忘初心的精神贯彻到平日的作品创作中。《小娘惹》连续多日雄踞全国收视宝座,而有《打狗棒》、《勇敢的心》等多部收视冠军作品在手,郭靖宇在影视作品创作与探索的道路上步履不停。据悉,郭靖宇预备借电视剧《小娘惹》打响头炮,顺势下南洋,推出“在南洋”系列之《南洋女儿情》和《南洋英雄泪》。东南亚地区无论是地缘、语言还是生活方面,都毫无疑问能作为国剧扬帆出海,开拓海外市场的首站。《小娘惹》头阵当先,中国影视人作为主导,与海外制作团队紧密配合,扎根南洋,同时拿下中国与东南亚两大市场,体现了其胆识与决心。

据悉,电视剧《小娘惹》已在央视八套,网络平台爱奇艺、优酷圆满收官,敬请期待“在南洋”系列作品持续谱写新的传奇。

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